ヘルマン・ヘッセがどのように音楽を受容し、またどのような影響を受けてきたかを考察するため、作品中における音楽に関する記述、そしてヘッセが残した膨大な数にのぼる書簡や音楽・芸術に関するエッセイを紐解いていき、最終的に畢生の大作である『ガラス玉遊技』に結実するまでのヘッセと音楽との関わりを考察した。ヘッセが比較的多く言及している作曲家として、ショパン、ヴァーグナー、ブラームス、R・シュトラウス、バッハ、モーツァルトなどのほか、実際に交流のあったオトマール・シェック、エトヴィン・フィッシャーらに関して、ヘッセがどのような受容態度を示してきたのかを考察した。また、音楽（作曲家および演奏家）における「白魔術」と「黒魔術」について、そして「音楽の言語化」に対するヘッセの見解をまとめた。そこには音楽に関する純美学的な問題の背後にある、真の音楽の持つ根源的精神に関する問題、また音楽についての自由な文学的幻想と、学問的手法によるアナリーゼとの接点に対するヘッセ自身の知的関心が窺える。